thielson" lehce te opravim, tohle nema naprosto nic spolecneho s bumapu, tohle je obycejnej z-buffer neboli ta treti souradnice ulozena do bitmapy ;o)

Tomu rikam demonstracni video. Oranzovej balon proti zeleny trave.

Na obhajobu tohohle zpusobu prenaseni "3D" informace je treba rict, ze jde doplnit do existujicich materialu pri zachovani puvodnich dat (tzn. na 2D televizi to bude vypadat furt stejne, na rozdil od rozmixovanyho audia). Druha vyhoda je, ze jde az na strane divaka menit parametry jako je vzdalenost oci nebo rozsah hloubky. Na druhou stranu to prenasi potrebu vypoctu na klientskou stranu, coz znamena mnohem vic prace pro prehravac. No a taky samozrejme nejde "videt" za predmety, takze vsechno hodne vystupujici nema za sebou "prazdno", ale je to jenom kopec zvedajici se z pozadi. Druhou moznosti by bylo prenaset pohledy obou oci, coz je na strane prehravace bez prace, moznosti nastaveni a dostat to do existujicich 2D filmu by byl trochu vetsi problem. Na druhou stranu by se dalo pouzit prokladani obrazu temer beze zmeny formatu.

P_V: tak nějak. Přežili jsme Ambilight, přeřijeme i toto. Další hovadinu.

David> Le Salaire de la peur je _kolorovana_? To myslis vazne? lol, kde se to da poridit? :-) Take mam jen cb, v digitalni podobe.

2 xox: Ono to ale asi neni tak jednoduche, ze samotne hloubky + 2D obrazu totiz stereoskopicky obraz nedostanete ani omylem. Preci ty dva obrazky nesou i informaci o tom, co na jednom z nich je schovano za popredim (na jednom pri pohledu trosku zleva od centra a na druhem pri pohledu trosku zprava od centra), tato informace vsak chybi jak ve 2D snimku, tak v hlloubkove mape. Aby to fungovalo musel by ten 2D snimek byt texturou a ne jen stavajicim 2D zaberem, ale to se pak nedal jednoduse bez uprav sledovat na na 2D displeji. Takze je to presne naopak, metoda s prenosem dvou samostatnych obrazku umoznuje snadne prehravani na 2D zarizeni (pouzije se jen jeden z nich), zato vsak vyzaduje mnohem vyssi datovy tok, ovsem metoda 2D+D vyzaduje upravu i pri prehravani toho 2D, pokud to tedy ma v tom 3D za neco stat, protoze jinak by se musela ta "skryta" cast 2D obrazu jedine odhadovat, a to asi moc kvalitni nebude. Krome toho si nejsem tak docela jisty tim, ze by metoda se dvema nezavislymi snimky musela byt nutne az tak datove narocna, prece ty dva snimky jsou obvykle temer identicke, takze staci kodovat klasicky napr. levy snimek a dale vyrobit rozdil mezi levym a pravym a ten kodovat samostatne. Protoze vetsina obrazu v rozdilovem snimku bude cerna, tak by k jeho kodovani melo stacit mnohem mene dat nez pro samostatne kodovani toho praveho snimku a pri prehravani na 2D zarizeni pak staci jen tato data pro rozdilovy snimek ignorovat a standardne dekodovat jen tu levou cast. Sakra, to je tak jednoduche a snadno implementovatelne do soucasneho standardu, ze si to snad necham patentovat, tedy jestli mne uz nekdo nepredbehl :-) !

David> To vypada dobre, tohle musim videt. Jdu prepadnout eBay, a diky za tip..:-)

TO David: Oni se točeji filmy už před zelenym pozadim, ja měl zato že se dycky používalo modrý protože je na něj lidský oko nejméně citlivé?

kert> Nekdy v prubehu devadesatych se zacalo uprednostnovat zelene, ale v mnoha pripadech se stale saha po modrem (nebo i cervenem, zalezi na scene). Jinak nejde o lidske oko, ale naopak o kameru a barevnou kompozici sceny.

kert: Treba uz v Matrixu pouzivali zelenou (viz film o filmu). Ale ono je to vicemene jedno, ke klicovani se pouzivaji obe barvy. K duhu zeleny snad jenom ze jednocipovy kamery maji v zeleny barve o neco lepsi rozliseni nez v modry a cerveny. Ale filmari, kdyz uz toci na digital, stejne pouzivaji nejakou profi kameru, kde na tom nesejde.